U Francuskoj masovni protesti građana zbog podizanja starosne granice za penziju; u Grčkoj sindikati, građani svih političkih opcija ustali zbog nesreće u železničkom saobraćaju. Jedino su u Srbiji socijalne teme demode, prednost imaju mitomanski skupovi lišeni realnog života.

Dan kada je sahranjena i poslednja nada nad izlaskom iz provalije u koju smo upali još od Osme sednice, nakon 20 godina se to samo još više potvrđuje.Čovek koji je uneo nadu, koji je smatrao da nacionalno ne sme biti u koliziji sa evropskim putem Srbije. Nećeš biti zaboravljen.💔 https://t.co/RmlGhTqOyf

I U izdanju nezavisne izdavačke kuće Lom pojavila se krajem godina kod nas kapitalna kniga za filmofile "Easy riders, Raging bulls", delo poznatog filmskog publiciste Pitera Biskinda. Knjiga je iz 1998. i tek sada je konačno prevedena kod nas zahvaljujući Tanji Mandić Riigonat. https://t.co/R8BwfyhU8J

XX i aktuelni su nego ikada pre. Preporuka za vrhunsku knjigu, a zahvalio bih se @AlexandraKrsto1 na obaveštenju dok još knjiga nije bila objavljena, postojale samo indicije. 🙂

II Knjiga prati nastanak, razvoj i propast najkreativnijeg filmskog razdoblja američkog filma nazvanog Novi Holivud, period koji je trajao 13 godina, od 1967 do 1980. godine. Daje pregled u vidu stotine intervjua aktera: režisera, glumaca, pisaca, producenata i ostalih filmskih

IV klasičnog Holivuda kao i skupoceni mjuzikli nisu više bili isplativi. Tada je pružena šansa talentovanim ljudima koji su uglavnom dolazili iz Njujorka i malo po malo počeli da osvajaju Holivud. Glavno obeležje tog pravca da se moć producenata prebacuje ili, preciznije, deli sa

VII to bilo delo Vorena Bitija, glumca i producenta zaslužnog za snimanje filma pošto je u likovima Boni i Klajd video buntovnike i simbole za antiratnu generaciju koja se opirala regrutaciji za Vijetnam u drugoj polovini šezdesetih. Biti je imao reputaciju plejboja u Holivudu,

VI instrukcijama studija uključujući i pravo da na konačni rez u montaži. Praćeni kontrakulturom šezdesetih, antiratnim pokretima, seksualnom revolucijom filmovi su najzad odražavali duh vremena. Prvi film koji se smatra novoholivudskim bio je Boni i Klajd Artura Pena, zapravo je

XI je u to doba uživao u oreolu zvezde bajkerskog b filma, zvali su ga bajkerski Džon Vejn. Kao tampon zona između hirovitog Hopera i Fonde BBS im je dodelio Džeka Nikolsona, u to doba glumca prepoznatljivog po Kormanovim filmovima b i c produkcije. Skoro da je odustao od glume

XIII je glasala za Niksona i samim tim za rat u Vijentamu. Mnoge anegdote i poteškoće tokom snimanja filmu su opisane u knizi, a nagrada u Kanu, Oskar za Nikolsona su napravili tektonske promene i utrli put generaciji režisera Novog Holivuda. Tehničko nesavršenstvo filmu je dalo https://t.co/zG75jc0iJE

XIV ulični, dokumentaristički šmek iz filmova Francuskog novog talasa. U knjizi su opširno opisana poglavlja o rediteljima Kopoli, Skorsezeu, Bogdanoviču, Fridkinu, Spilbergu , Lukasu, Altmanu, Ešbiju, piscima-rediteljima Šrederu, Taunu, Milijusu, zatim je prikazan hijerarhijski

XVI primat a reditelji izgubili svako pravo u odlučivanju. Formalni pad Novog Holivuda je bio finansijski debakl Čiminovog filma "Vrata raja" 1980. godine, tada je praktično uništen studio Junajted artist pošto je film koštao preko 40 a zaradio tek jedan milion. Zatvorio je vrata

XIX mogla da radi dalje u Holivudu svoje autorske filmove pošto nisu imali komercijalni potencijal. Kako je Taun to ironično primetio, osamdesetih su došli streiod glumci koji su preokrenuli rat u Vijetnamu i pobedili. Filmovi NH nisu otupeli oštricu ni dan danas, provokativniji

III delatnika, naravno i prikaz najznačajnijih filmova koji su obeležili tu epohu. Prostor za ulaz svežeg novoholivudskog zraka bio je otvoren velikom krizom studijskih filmova, kada je bioskopska publika bila radikalno smanjena zahvaljujući prodoru televizije. Žanrovski filmovi

VIII i ovim filmom je želeo da se odmakne od sladunjave uloge u Sjaju u travi i napravi zaokret prilično smelim filmom koji je imao kravavu završnicu u stilu francuskih noir filmova. Reditelj Pen je istakao kako je želeo da krvavi kraj podstakne ljude na razmišljanje o Vijetnamu.

X To su bili inicijali imena producenata Boba Šnajdera (sive eminencije novog talasa), Boba Rafelsona (jednog od najboljih režisera NH) i Stiva Blonera. Oni su dali šansu jednom sociopati i darovitom autoru Hoperu, na inicijativu Pitera Fonde koji je i smislio ideju za film.Piter

XII kada je pristao da sudeluje u filmu koji će mu promeniti karijeru i kompletan život zbog uloge advokata slobodnog duga nesvojstvenom Jugu Amerike. Tragičan i konfuzan kraj filma za koscenaristu Teri Saterna je trebalo da predstavlja osudu radničke, konzervativne Amerike koja

XVII najkreativnijim ljudima Holivuda a uveo blokbastere na velika vrata. Zapravo su tome doprineli uljezi Novog Holivuda Spilberg i Lukas. Oni su iznutra srušili autorski film. Film koji je bio po uzoru na evropske kinematografije sa američkim temama, koji je radnju bazirao više

V ulogom "autora" dela, definisanje pojma onako kako su to odredili francuski filmski teoretičari u smislu da je autor vlasnik sopstvenog dela, bez uticaja producenata koji su tokom tridesetih i četrdesetih odlučivali o filmu, reditelji su bila samo najamni radnici i radlili po

IX Prelomni film za epohu,ipak, bio "Goli u sedlu" Denisa Hopera. To radikalno delo promenilo je iz temelja filmsku industriju i postavilo režisera na pijadestal kinematografske hijerarhije, kao nikada pre niti posle toga. Na tom fonu treba posebno istaći doprinos BBS kompanije.